Matrix: La creazione di un mito
- Sì! - Sudore di Matrix.
Puzza di kung fu.
NOVEMBRE 1997 A SEl MESI DALLE RIPRESE DI "THE MATRIX"
Non leggi spesso qualcosa che ti fa dire:
Presidente Produzione Mondiale Warner Bros.
"Questo potrebbe modificare la nostra idea di un genere.
Sì, questo può farlo La gente Io imiterà".
TRE ANNI DOPO INIZIO ADDESTRAMENTO PER MATRIX 2 & 3
Eccoli che arrivano. Signore e signori...
...da Chicago, Illinois...
...i Wachowski Brothers!
ADESSO E ALLORA
La rivoluzione di The Matrix è cominciata...
Novembre 2000
...e continua a crescere col passar del tempo.
Per fortuna la WB ci ha lasciato riunire il reparto creativo...
Produttore
...di Matrix 2 e 3 sotto un unico tetto.
Andy e Larry sono al casting e gli altri si stanno organizzando.
Direttore della fotografia
È ancora presto.
Stiamo provando delle scene di lotta...
...e gireremo qualche effetto speciale per Matrix 2 e 3.
Ci stiamo preparando, cioè stiamo cercando di stabilire...
Scenografo
...che aspetto avrà il film.
Stiamo mettendo insieme...
Costumista
...i calchi delle teste degli attori...
...in modo da poter disegnare occhiali, caschi e altri accessori.
Abbiamo più artisti concettuali che lavorano al film.
Disegnatore storyboard
È 5 volte più grande e 10 volte più difficile da mettere su carta.
Oggi ci esercitiamo. È la seconda settimana.
Il Sig. Weaving, l'agente Smith, impara a scazzottare per aria.
Eccolo lì.
Abbiamo molta strada davanti. Con due...
...c'è il doppio lavoro di quanto non richieda un film.
E questi due film sono molto più complessi rispetto al primo.
Ufficio di produzione Matrix 1997
Quando facemmo il primo...
...nessuno sapeva bene cosa fare. Volavamo bassissimi.
Solo Larry e Andy avevano un'idea del film.
Non so come abbiano resistito così a lungo.
Artista concettuale
Si fa, non si fa...
Per il primo Matrix, eravamo a Burbank...
...in una specie di capannone vuoto.
Non avevamo niente, nemmeno una macchina del caffè.
Di certo non una roulotte in cui cambiarci! C'era un bagno.
C'era un piccolo ufficio con qualche persona dentro.
Agente Smith
Era minuscolo, confronto a questo.
Come la differenza tra lavorare alla NASA e in una grotta.
Fu una grande vittoria ottenere un tavolo da disegno!
Convincerli a scriverci un assegno, all'epoca...
...per un tavolo da disegno era un impegno che non volevano prendersi.
E ora abbiamo questo posto favoloso.
È un sogno che si è avverato!
Stavolta, in un certo senso, abbiamo già...
...un seguito di fan tutti nostri, che è il miglior tipo...
Supervisore effetti visivi
...di incentivo che ci sia.
Siamo molto meno ansiosi all'idea di potere o meno...
...eseguire gran parte delle coreografie.
Ci siamo già passati, quindi non...
...brancoliamo nel buio come l'ultima volta.
Sappiamo quanto sarà difficile, quindi è...
Conosciamo le difficoltà che ci aspettano.
Il discorso è, e la cosa vale anche per il primo...
...che io adoro il materiale. Adoro il materiale.
Adoro il personaggio e adoro la gente con cui finirò per lavorare.
E questo è quello che, succeda quel che succeda...
...mi permetterà di farlo.
LE ORIGINI DI THE MATRIX
Un amico ci chiese di inventarci un concetto per un fumetto.
Sceneggiatore-regista
Non avevamo concetti. Cominciammo a pensarci...
...e c'inventammo l'intera storia.
Ogni singola idea che ci sia mai venuta è in questo film.
Il primo film è come il primo album.
Ci si sono davvero buttati anima e corpo.
Quando lessi The Matrix la prima volta...
...si parlava moltissimo del...
Non so, dell'influenza orientale, dell'influenza dei fumetti...
...che era stata incastonata in una qualche filosofia occidentale.
È una sintesi di letteratura...
...film a cui sono stati esposti, le loro vite...
...quello che li interessa o che trovano divertente.
- Ci piacciono i film di kung fu. E... - Ci piace l'animazione giapponese.
Sceneggiatori-registi
- Animazione giapponese, Philip K. Dick. - I film di John Woo.
I libri di fantascienza che trattano, tipo, la natura della realtà.
Hanno una vera e propria padronanza della filosofia.
Di tutti i tipi di filosofia, della filosofia orientale...
...della, sì insomma, filosofia europea.
Quando Larry e Andrew dissero:
"Ti vogliamo per la parte di Thomas Anderson, Neo"...
...dovetti leggere Baudrillard e Out of Control...
...che parla di sistemi, di evoluzione, di robot...
...e un altro libro, Evolutionary Psychology.
Volevano che leggessi questi 3 libri prima ancora di aprire il copione.
Ricerca in corso
Per me, per interpretare Thomas Anderson...
Cercava la verità, sentiva che qualcosa non andava...
...che non c'era contatto, cercava qualcosa...
...sentiva che c'era qualcosa dietro il velo.
Ti è mai successo di non sapere se sei sveglio o se stai sognando?
Sempre.
Stava cercando. Cercava Morpheus per tentare...
...di penetrare quel velo, qualcosa di cui...
...parlava Baudrillard: non della ricerca, di ciò che la impedisce.
Le idee di Baudrillard su simulazione o simulacro...
...sono un punto importante, nel film.
E che quello che nel film vediamo come oggetto reale...
...è invece spesso una simulazione.
C'è un capitolo sulle icone religiose.
L'icona che rappresenta Dio, che perde il suo contatto con Dio...
...e allora hai la simulazione di un'icona...
...e te la ritrovi sul cruscotto. La decadenza del significato.
Non era come Las Vegas, dove stanno ricostruendo Parigi in un casinò.
Il potere di simulazione, simulacro e cose come...
È una questione molto rilevante, moderna ed importante...
...che giovani come noi vogliano presentare.
LA SCENEGGIATURA
Lessi il copione di The Matrix...
...e andai subito fuori di testa.
Lo trovai fantastico.
Pensai che, in termini di copione...
...le prime 40 o 50 pagine fossero le migliori che avessi mai letto.
E poi divenni molto confuso.
Andammo alla prima riunione alla Warner Bros...
...e ci dissero: "Okay, sappiamo di aver comprato qualcosa di forte.
- Non sappiamo solo cosa sia". - "Potete spiegarcelo una volta?"
Quando lessi il copione feci: "Sono in Matrix o sono nel mondo reale?
Come posso raccapezzarmici?"
Non capivo la sceneggiatura. Ne capivo abbastanza da sapere che mi piaceva...
...ma ogni volta che la rileggevo e mi ci avvicinavo ne capivo di più.
Avevo domande... costanti, cercavo continuamente di cambiare la trama...
...e loro mi facevano: "Ora, Bill, Bill, Bill...
...tu proprio non capisci".
Non so come le persone che hanno letto il copione del primo Matrix...
...l'abbiano trovato sviante. Proprio non Io capisco.
Dopo aver letto il copione e aver visto le mappe concettuali...
...allo stesso tempo, la mia reazione immediata è stata:
"È matematicamente impossibile che facciano questo film! "
Vedo già un mare di scene eliminate, lasciate fuori.
È troppo insolito, per un grosso studio...
...correre rischi su qualcosa che sembra così alternativo.
Ho detto spesso alla gente che un film così brillante...
...è quasi un miracolo che sia stato fatto, proprio perché è così brillante.
Mi ci sono volute molte letture e conversazioni con tutti...
...per capire il copione in pieno. Ma ricordo di aver pensato:
"Non penseranno davvero che io faccia questa roba! "
Cose come saltare da un edificio all'altro.
"Ma no, non correrò certo su una parete. "
Perché tutto era descritto molto dettagliatamente nel copione.
Vogliono che tu capisca cosa vedrai.
In un film d'azione, soprattutto, è molto difficile...
...perché la gente o non è abituata a leggerlo o non ha voglia di scriverlo.
Nelle storie leggendarie, in un western, ad esempio...
...vedrai l'ottava parte di una pagina: "Gli Indiani conquistano il forte".
Questa ottava parte di una pagina...
...potrebbe richiedere uno o due mesi di riprese.
Ma sono il regista, il coordinatore di controfigure e gli altri...
...che si ritrovano per stabilire come succeda.
Quando questi ragazzi spiegarono la sequenza dell'elicottero...
...o quando spiegano, nei nuovi film, gli inseguimenti d'auto...
...sono molto chiari nel descrivere cosa vedi.
Rende più facile preventivare, rispetto a "gli Indiani conquistano il forte"...
...perché sai dove sei diretto.
Rende più facile vedere cosa succede, e quindi più facile capire il film.
Ed è anche bello perché loro sanno quel che fanno.
LA STRADA VERSO THE MATRIX
È buffo. Uno dei loro maggiori pregi...
...erano l'idealismo e l'ambizione al momento di venderci The Matrix.
Mi dissero: "Senta, abbiamo questa trilogia".
E io: "Beh, sarebbe bello farne tre ma vediamo di iniziare con uno".
E loro: "Vogliamo essere i registi". E io:
"Sentite, sarà già dura spiegare alla gente...
...cosa vogliamo fare.
Convincerli poi ad accettarvi come registi esordienti...
...per un film così grosso e complesso, mi chiedete troppo!
Non so proprio come riuscirci". Allora scrissero Bound.
- Sto tentando di sedurti. - Perché?
C'era una scena, la scena di sesso...
...e loro scrissero "questa è la scena di sesso e non la toglieremo"...
...nel copione... È una cosa...
Mi piace. È divertente, è un po' ingenuo ma allo stesso tempo deciso.
Il budget era così basso che la musica la facemmo noi.
Ce la inventammo e la montammo nel film.
Lavorammo tutti insieme, a stretto contatto, per molto tempo...
...e creammo questo gioiellino d'un film. Io adoro Bound.
Ricordo che quando mostrai Bound a Terry Semel...
...ne rimase molto colpito. Avevano già fatto Diabolique, ma non...
...era molto efficace. Ricordo che Terry disse: "Accidenti! "
Disse: "Questo Bound dev'essere costato una frazione dell'altro...
...ed è più interessante. Sono proprio bravi". Ed era la reazione che volevamo.
Alla fine di Bound, quando eravamo tutti esausti...
...l'ultimo giorno, mi dissero:
"Ehi, Pope, adesso vuoi fare un film da 100 milioni di dollari?"
Risposi: "No, per niente. Secondo me non dovreste farne uno così.
E, anche se Io fate, io non voglio entrarci".
Perché so che più soldi ci sono più tensione c'è.
Come faranno questi due a passare da un film da 5 milioni di dollari...
...ad uno di 65 milioni? Avevo paura per loro.
Tentavo di convincerli: "Facciamo un film da $20 di dollari, da $ 10 milioni.
Procediamo gradualmente". Ma loro non mi hanno ascoltato, per fortuna.
Pensavo: "Sono tanti soldi". Bound era grande, d'accordo...
...ma non succede spesso. Gli studi di solito non sono così fiduciosi.
Ma dopo aver passato un'ora con loro, a esaminare gli storyboard...
...ho capito perché la gente si fidava.
GLI STORYBOARD DI THE MATRIX
Siccome poche persone capivano il copione originale...
...decisero di disegnare storyboard di tutto il film.
Nessuno capiva fino in fondo...
...il livello d'azione...
...o dettagli che volevamo nelle scene d'azione e nelle mappe concettuali.
Volevano far flippare tutti per le sequenze d'azione...
...che, come ho detto, sono fortemente influenzate da Hong Kong e fumetti.
I fumetti sono racconti molto grafici, dove puoi bloccare un momento...
...e creare un'immagine che si sostiene.
Non puoi farlo in un film. Noi ci abbiamo provato.
Adorano i fumetti e hanno lavorato nel mondo dei fumetti.
Hanno scritto il primo fumetto su cui abbia lavorato...
...tanto tempo fa, al mio esordio nei fumetti, intitolato Ectokid.
Li osservavo mentre creavano gli storyboard, all'inizio...
...e li recitavano. Li esaminavano col disegnatore di storyboard...
Ecco il quadro! E vedevi... Disegnano cose reali...
...mai cose irrealizzabili.
Sono sempre lì.
Non m'invento mai qualcosa e poi chiedo: "Cosa ne dite?"
Loro esaminano ogni singola inquadratura che vogliono.
A volte Larry e Andrew esaminano.
Prendono un'idea...
...e la osservano da lati diversi, la capovolgono.
Come fa la loro cinepresa!
Ecco un evento. Com'è, visto da questa parte? O da quest'altra.
Questo è forte. È interessante.
Il risultato più immediato del loro passato da fumettisti è che...
...i loro storyboard erano molto più drammatici...
...e il momento che sceglievano di disegnare...
...la fotografia del momento, era spesso lì per lì...
...la più esasperante, la più evocativa a livello emotivo.
La nozione di storyboard e quel che fanno i Wachowski...
Non c'è compatibilità tra le due cose.
Questi sono dipinti. Sono grandissimi quadri.
Geof Darrow arrivò e fece molto lavoro concettuale.
Io conoscevo solo due fumetti di Geof...
...uno dei quali, leggendario, s'intitolava Hard Boiled.
Poi c'era Big Boy, non altrettanto famoso...
...ma Hard Boiled è piuttosto conosciuto.
Avevo Hard Boiled sui miei scaffali, come milioni di altre persone.
Non potevo far altro che supporre che il suo creatore...
...fosse l'individuo più folle del pianeta.
Mi aspettavo un tipo con...
Pieno di anelli e di tatuaggi dappertutto.
Mi aspettavo fosse un tipo...
...molto magro, pelle e ossa, che faceva uso di metanfetamine.
Quando Morpheus dice a Neo di aprire la mente... non bisogna dirlo a Geof!
La mente di Geof è apertissima. Voglio dire, è fuori di testa!
Ricordo che un tipo volle sapere che tipo di droghe usassi.
Sominex e Metamucil.
Avevano visto dei disegni...
...che potevano corrispondere a certe immagini che avevano...
...specialmente con le sentinelle e la parte dei robot.
Gli piaceva il livello di dettagli che mettevo nei miei disegni.
Disegna così tanti dettagli che diventa... sereno.
Ma allo stesso tempo, al suo interno, ogni sezione è pura pazzia.
Per volti versi, Geof è collegato al cervello di Larry e Andy.
Cioè, sono tutti collegati allo stesso circuito.
Dicevano continuamente: "Speriamo di avere abbastanza soldi per questo.
Speriamo che venga uguale". All'epoca io non avevo esperienza in storyboard.
Non avevo idea di quanto esattamente venissero replicati.
Rimasi stupito del fatto che tutto venne esattamente come volevano loro.
Uscito direttamente dalle loro menti!
IL LOOK DI THE MATRIX
Quel che dovemmo fare, nel film, fu stabilire...
...visivamente, la differenza tra Matrix e il mondo reale.
Il nostro lavoro consisteva nel differenziare i due mondi...
...nel modo più tranquillo e persuasivo possibile...
...affinché ti portasse in un posto ma non in modo troppo palese.
In Matrix, tutto era leggermente rovinato, leggermente monolitico...
...e fatto a griglia, come farebbe una macchina.
Noterete che nella stanza degli interrogatori...
...o nell'ufficio, ci sono griglie sui muri, sul pavimento...
...persino sul soffitto. Speriamo che questo trasmetta...
...una sensazione di controllo artificiale, se vogliamo.
Io e Owen abbiamo collaborato molto...
...sull'intensità delle tonalità di verde in Matrix.
Ho anche parlato con Bill...
...quando la luce colpiva un certo tessuto o pelle...
...come potevo farle enfatizzare il verde o altri colori.
Nel Nab volevamo che l'attenzione fosse più concentrata sulle persone.
Quindi usammo obiettivi più lunghi, lasciando gli sfondi più...
...soffici e facendo risaltare di più gli umani.
I loro vestiti sono più umani, più simili alla stoffa.
Il trucco e le pettinature sono più naturali. Sono meno acconciati.
Era un mondo molto più "fatto a mano", rispetto a Matrix.
Inoltre, sono un gruppo di mercenari...
...quindi non pensano troppo alla moda.
In Matrix c'era sempre una prevalenza di verde...
...mentre nel mondo reale la preferenza andava al blu.
Abbiamo evitato il verde tranne che per la console di Tank...
...che ha codici verdi, cioè Matrix.
Tutte queste cose, quindi, che ad alcuni posso sembrare insignificanti...
...per chi sta cercando di stabilire i dettagli tecnici del film...
...sono come delle rivelazioni, se vogliamo.
I SET
Il mio compito è di creare gli ambienti in cui Larry, Andy...
...e gli attori possano lavorare.
Quello che ha fatto in Australia, l'intero reparto artistico...
Non ci crederà nessuno. La vastità.
La grandiosità. Questa specie di set complesso su set complesso...
...su set complesso e, tipo, lui li ha costruiti tutti.
Sono tutti bellissimi e totalmente realistici.
Credo che il suo design era così spettacolare...
...che sorprese persino Larry e Andy.
Andò persino oltre quello che loro s'immaginavano. E la cosa gli fa onore.
Abbiamo utilizzato, come Larry e Andy volevano che facessimo...
...i disegni di Geof Darrow, che erano i concetti originali.
Ma trasformare le fantastiche idee di Geof in realtà significava...
...qualche alterazione, dovendo lavorare con la forza di gravità...
...e non con un pezzo di carta.
Essenzialmente cerchiamo di evocare il mondo che ha sviluppato, che è forte.
I set di Owen...
...che sono derivati della demenziale immaginazione di Geof Darrow...
...erano affascinanti da guardare. Avrei voluto trasformarli in night-club...
...alla fine delle riprese.
Io trovo che a volte costruire set sia come Matrix.
Da un lato è tutto compensato, poi entri da una porta...
...e c'è un altro mondo.
Solo essere in Matrix...
...c'è una specie di simulazione di ogni oggetto.
È un po' l'illusione di Matrix nella sua essenza.
"Simulazione o simulacro" era il concetto di base.
I COSTUMI
Il mio lavoro, in pratica, consiste nel prendere il copione...
...e dire alla gente chi sono i personaggi tramite i loro abiti...
...e le ragioni per cui li indossano nell'ambiente in cui si trovano.
Passiamo a Laurence ora?
Abbiamo due diversi... due tipi di look diversi.
I registi vengono alla seconda prova e definiamo le cose tipo:
"Puoi fare kung fu o stare a testa in giù senza che il vestito scenda?"
Affrontiamo tutte le considerazioni pratiche, in poche parole.
A volte uso tre tipi di tessuto diversi per Io stesso costume.
Sembrano uguali ma è uno più elastico perché deve andare sopra imbracature...
...o tute protettive o colpi di proiettili o quel che sia.
EFFETTI VISIVI
Gli effetti visivi, se fatti bene...
...dovrebbero essere parte del processo concettuale...
...perché, se affronti l'invisibile...
...allora pianificare l'invisibile dovrebbe includere...
...il design degli effetti visivi. Larry e Andy Io capirono presto...
...quindi mi fecero arrivare...
...a questo punto dello sviluppo.
Abbiamo menzionato il tipo di impatto...
...che i fumetti possono avere...
...per quanto riguarda i loro momenti di grafica bloccata.
Il rallentatore ci piace perché fornisce un po' di quell'effetto...
...alle scene d'azione. Ma ci piace anche muovere la cinepresa...
...e all'inizio avevamo questa idea di girare qualcosa al rallentatore...
...spostando la cinepresa a velocità normale.
Bill Pope, il fifone...
...rifiutò di attaccarsi un razzo sulla schiena.
La disputa era: mettiamo un razzo...
...su un pupazzo, così schizza velocissimo?
Questo non era molto pratico...
...perché non potevi mettere a fuoco e vedere l'immagine.
Doveva esserci un qualche effetto. Ad un certo punto del processo...
...si trovarono con John Gaeta. Non so come.
Mentre preparavamo il primo film, ci serviva una squadra di effetti visivi...
...ed esaminammo i soliti sospetti.
Andammo alla ILM, alla Digital Domain, tutte queste entità che hanno...
...una buona reputazione nel mondo degli effetti visivi.
Gaeta non faceva parte di quel gruppo. Voglio dire, ne era al di fuori.
Avevano mostrato i loro storyboard in vari posti.
E ogni singola volta ottenevano...
...una reazione simile: visi che sbiancavano...
...o la proposta di una qualche invenzione di una cinepresa...
...che sarebbe finita con la cinepresa che esplodeva per la troppa velocità.
Avrebbe dovuto essere legata ad un razzo, per ottenere quelle riprese.
L'idea di John era di rimpiazzarla con centinaia di macchine fotografiche.
Un'immagine in movimento è composta da 100 fotografie.
Possono sembrare un film, ma rimangono sempre immagini.
"Bullet time" è in pratica come un momento "mente batte Matrix"...
...o un momento in cui possiamo vedere il tempo...
...alla velocità della luce o del suono.
Il primo test che vidi fu l'esplosione di un bidone.
Test di Bullet Time, 1996
Aveva bloccato le fiamme a mezz'aria e mosso la cinepresa tutt'intorno.
Il bullet time era l'ostacolo tecnico.
Ma quello concettuale...
...il vero problema, era il ritratto del mondo reale.
Che, stranamente, era la parte più bizzarra del film.
Era il posto in cui...
...delle orrende bestie biomeccaniche vivevano e governavano...
...tenendo schiava l'umanità e tutto il resto.
Tentai di disegnare le sentinelle ma non erano soddisfatti.
Chiesero allora a altra gente di provarci. Non ci riuscirono.
Dissi: "Lasciatemi provare un'ultima volta".
Le disegnai un mattino, molto in fretta, perché stavano andando alla Warner.
Dissero che le avevo azzeccate. Ed era la base per le sentinelle.
Ne ero contento perché sono i cattivi, ed è bello averne contribuito.
ADDESTRAMENTO
Il mio kung fa proprio pena.
Ci prefiggiamo di filmare il kung fu...
...come fanno a Hong Kong...
...con gli attori che si scambiano 4, 5, 6 colpi.
La coreografia delle lotte come un ballo.
Lasciare che avvenga di fronte alla gente...
...piuttosto che crearlo durante il montaggio. Ma ciò richiese...
...che tutti gli attori, o almeno i quattro protagonisti...
...si dedicassero ad un intensissimo...
...studio con uno dei migliori coreografi di Hong Kong...
...Yuen Wo Ping.
Lavorare con gli attori qui è diverso.
Quando giriamo un film d'azione a Hong Kong...
...cerchiamo di usare attori che sanno combattere, è sempre più facile.
Certi attori non ne sono capaci, allora uso una controfigura.
Larry e Andy mi dissero: "Vogliamo che gli attori facciano il kung fu".
Io facevo: "Ma perché?
Scritturiamo gente che sappia farlo".
Ma loro erano convinti, volevano vedere...
...gli attori stessi in azione.
Gli attori sono più credibili dei cascatori...
...per quanto bravi siano. Se gli attori possono farlo come i cascatori...
...allora sei a posto.
All'inizio, Larry e Andy stabilirono l'addestramento per quattro mesi.
Io pensavo che due mesi sarebbero stati più che sufficienti...
...ma poi, quando vidi che gli attori non potevano colpire né calciare...
...mi sentii mancare.
Avevo paura che quattro mesi non sarebbero bastati.
Scusa.
Li avevamo avvisati su quanto impegnativo sarebbe stato il film.
- Speravamo solo che qualcuno... - Sarebbe stato abbastanza pazzo!
Non avevo idea di cosa ci aspettasse!
Fecero: "4 mesi d'addestramento". E io: "Okay".
Larry e Andy mi dissero: "Sai, ci sarà molto addestramento. Va bene?"
E io: "Certo, nessun problema".
Non ci ho pensato abbastanza, credo.
Io ne ero perfettamente consapevole, perché il mio provino...
...consisteva in 3 ore di questa roba. Faceva parte del mio provino.
Filate! Senza altri attori, affinché io potessi riprender fiato.
Ti dirò una cosa, i primi due giorni...
...mi sono spaccato il culo!
Dopo il primo giorno ero così distrutto, scioccato e così fuori forma!
E lavoravo con questi...
...atleti di Hong Kong così incredibilmente agili...
...che mi guardavano come per dire: "Non ce la farà mai".
sapendo che gli attori non potevano colpire nè calciare...
...ero molto preoccupato.
Decisi così di cominciare dall'inizio, con gli esercizi per le gambe.
Per stirare e rafforzare le gambe.
Cominciammo al livello più basso di queste sbarre.
Arrivavamo e facevamo: "Ciao, Hugo...
...su la gamba".
E alzavamo la gamba. "Su la gamba, Carrie-Anne". "Ehi, Keanu, su la gamba! "
E poi si calciava.
Si calciava per circa 45 minuti.
Calciavamo e calciavamo e sudavamo...
...e sudavamo e grugnivamo e facevamo: "Ahi! "
E il giorno dopo entravamo zoppicando.
Keanu prese una decisione...
...si sottomise ad uno dei più duri periodi d'addestramento per un attore...
...nella storia dei film moderni, mentre si riprendeva da un'operazione.
Al collo.
All'inizio dell'addestramento del primo film, avevo avuto una fusione spinale...
...di due vertebre.
Le mie gambe... Stavo diventando paralizzato, quindi mi hanno operato.
Si trattava solo di aspettare e vedere se si fondevano.
Ma la cosa mi rallentava, perché non potei allenarmi a calciare per 2 mesi.
Cazzo!
Era sconvolgente da guardare.
Stavo male io solo a guardarlo.
Sapevo che Keanu aveva un problema al collo perché si allenava col collare.
Allora in allenamento non gli facevamo fare grandi mosse.
Faceva stiramenti, spaccate, si metteva a quattro zampe e colpiva coi pugni.
Cominciò con le cose più semplici per evitare grossi movimenti.
Wo Ping, il capo coreografo, era molto nervoso.
Nel film, se notate, non calcio molto.
Do solo un paio di calci sospeso sul cavo ma non calcio molto.
I Cinesi dicono: "Scegli un lavoro che ami e non lavorerai mai un giorno".
Noi là fuori stiamo giocando.
Ci sono molti momenti di gioco nel...
...duro processo dell'addestramento, della coreografia, della lotta.
Ci divertiamo.
Ed è Wo Ping, principalmente, che crea questa atmosfera.
Possiede conoscenza ed esperienza in abbondanza.
Lui e le persone con cui lavora sono ottimi insegnanti, istruttori.
Noi avevamo stabilito l'ampia struttura di base...
...come volevamo fossero le lotte.
- Poi lui... - Lavorava al combattimento in sé.
Faceva delle cose. Noi le guardavamo e decidevamo cosa ci piaceva e cosa no.
Vogliamo vedere gli attori che saltano e colpiscono.
- Saltare e colpire. - Nelle due inquadrature.
Ma come colpiscono?
Quella era solo la partenza?
Sono due inquadrature?
Quando vola, finisce fuori campo.
Un altro fuori campo e poi, in un'altra inquadratura, si colpiscono.
È proprio quello che pensavo avesse capito lui.
Quindi voi volete vederli volare e colpire in un'unica inquadratura.
- Giusto? - È quello che pensavamo.
Dice che non ha abbastanza gente per tirare...
Ci mettiamo anche noi.
Andiamo!
Uno, due, tre, via!
Uno, due, tre, colpo.
Va bene. Bene, così.
Sia Wo Ping che i fratelli Wachowski lavorano alle riprese. Tutto registrato.
La posizione della cinepresa è stata decisa.
In pratica, cominciavano ad addestrare gli attori...
...insieme alla squadra, per imparare quelle mosse...
...e loro si allenavano e allenavano senza sosta.
- Sei sicuro che qui non ci muoviamo? - Sì.
- Arrivo. - Okay.
Per la scena del combattimento nel dojo non so dire quanto ci siamo allenati!
Anche solo la prima parte. Abbiamo passato i primi due mesi...
...solo sulle prime mosse.
Ci guardava e sviluppava la scena con noi, collaborando...
...coi nostri stili individuali. Lasciava che si sviluppassero.
Ognuno ha il proprio punto forte.
Carrie-Anne ha una bellissima figura femminile...
...e la sua bellezza fluisce nei suoi salti, rimbalzi e nella sua camminata.
I suoi movimenti hanno un'essenza di bellezza.
Laurence è molto portato per i saltelli e i salti...
...e Keanu è molto diligente, vuole migliorarsi continuamente.
La domenica è il nostro giorno libero...
...ma a volte Keanu vuole allenarsi la domenica...
...vuole riuscire a fare tutte le mosse in modo perfetto.
Forse, allora...
...quando mi avvicino...
- Posso fare così e poi colpire? - Sì. Nessun problema.
E poi...
I movimenti di Hugo sono forti e precisi.
È come un robot, molto potente.
Bene, bravo.
Non troppa pressione ma abbastanza. Giusto?
La lotta dojo
L'allenamento americano...
Buono.
Credo sia pronto per andare in Australia.
Sì, eravamo pronti, secondo me. Io ero pronto.
Andiamo. Andiamo. Andiamo.
Sydney è bellissima. Non ho mai visto niente del genere. Favolosa.
L'Australia fornì molte cose in quanto a budget che ridussero il costo del film.
È strano che Io studio non interferisse molto...
...con due registi relativamente nuovi. Avevano fatto Bound, in precedenza...
...ma ovviamente il budget di questo film era molto più alto.
Non c'era molta supervisione immediata...
...e questo, secondo me, permise molta più integrità artistica.
È una delle ragioni per cui siamo finiti in Australia, credo.
I fratelli sentivano che "Iontano è meglio", specie per il primo film.
No. Per noi si trattava solo di un modo per fare il film.
Saremmo andati ovunque.
Il primo giorno di riprese ci fu una cerimonia buddista, una benedizione.
C'era un grosso maiale. Un grande banchetto.
Della frutta, delle candele e dell'incenso.
Giornata propizia.
PARTONO LE RIPRESE
Abbiamo iniziato a filmare...
...e ora siamo ansiosi di vivere i prossimi 5 mesi di riprese.
Siamo solo all'inizio ma è difficile immaginarne la fine.
Partono le riprese, 1 giorno
C'era una grande eccitazione nell'aria.
Ricordo quando ci presentammo... Eravamo in un nuovo studio...
...i costumi venivano creati... Pareva che tutti provassero un genuino...
...entusiasmo per quello che stavano facendo.
Mi sentivo benissimo, finché mi dissero che il mio collo non si era fuso.
Quel che cercavamo di fare era... Ci allenavamo e poi lottavamo.
Avevamo un po' di tempo e poi ci allenavamo e lottavamo ancora.
Ero pronto a partire e mi dissero: "Non puoi combattere".
Sapevamo che il suo collo era danneggiato...
...quindi la tabella di marcia prevedeva il grosso dell'azione alla fine...
...affinché all'inizio Keanu potesse fare le scene più tranquille...
...e quando si fosse rimesso le altre.
Azione!
Cazzo!
Doveva sembrare impacciato nei suoi vestiti, nel suo completo al lavoro.
Era quindi leggermente in disordine e niente gli stava in modo perfetto.
La giacca marrone...
Andammo a comprarla. Ricordo che una delle mie prime esperienze con lei...
...fu di andare ad un mercatino dell'usato. Camminarci e guardare...
Vedemmo modelli che funzionavano su di me e che non funzionavano.
La parte più importante è l'azione. E...
E un pezzo di...
- Il tipo nel box. - Il tipo nel box?
- E se... - Stop!
- Avete conosciuto Robert? - Non ancora.
- Il signor Steadicam. - Piacere, Robert.
La nostra ancora di salvezza. Il paracadute. Ci salvi!
Il bello di avere due registi è che possono recitare le scene.
Fategli rivedere la ripresa.
Questo è il vantaggio di avere due registi...
Azione!
Qui ci sarà qualcuno.
Uno che fa fotocopie o roba così.
Lo vede, dice qualcosa...
- Stand by. - Azione!
Abbiamo risolto parecchi dilemmi.
Lavorando insieme... Come faremo questo film?
Stop!
Perfetto.
IN AUTO VERSO L'ORACOLO
Il primo ritorno di Keanu...
...in Matrix, quando ormai non ha più il velo sugli occhi.
È il suo viaggio in auto attraverso Chinatown.
Poi decido per il salto.
Cerco di liberare la mente e decido per il salto.
Poi posso morire. Poi scopro che posso morire sulla Nab.
Poi scopro che non sono nemmeno l'Eletto!
Quello che prima Io convinceva...
...prima di sapere la verità, adesso gli sembra molto fasullo.
Un fondale verde era troppo ricercato, potevamo farlo sembrare reale.
Volevo usare qualcosa di tanto fasullo quanto il proiettore alla Hitchock.
Proprio come Cary Grant sembrava fasullo guidando per le strade...
...in North by Northwest.
Ne hanno ricavato un bellissimo tono.
È una tecnica insolita, in questi giorni, ma...
...i colori erano belli saturi. E la natura sfuocata Io rendeva irreale.
Fu il primo giorno in cui lavorai col signor Fishburne.
Incredibile, non trovi?
Sai qual era la cosa più bella di quella scena?
Era il fatto che, malgrado...
...ormai sapesse che la sua vita non era che una simulazione...
...era ugualmente affascinato...
...dalla tecnologia dell'essenza stessa di Matrix.
LA DONNA VESTITA DI ROSSO
Laurence è perfetto per la parte, perché ha un portamento regale.
Lo vestimmo in modo molto formale...
...perché è un carattere formale. È la guida nel mondo.
Ma che belli!
Come sto?
Eccoci qui, ad Oz.
E io ho una domanda da fare: dov'è Skippy?
Mi venne un'idea, quando...
Nella sequenza in cui si vede il gatto due volte e parlano di déjà vu.
Un déjà vu.
Decidemmo allora di includerlo nella scena della fontana...
...per sostenere l'idea che in Matrix ci fosse un'anomalia.
Abbiamo quindi scritturato molti gruppi di due o tre gemelli...
...quando possibile, vestendoli allo stesso modo. Non so si sia notato.
Ci vogliono dei gemelli qui e altri laggiù.
Si può mettere qualche altra suora in seconda fila?
Matrix è un sistema, Neo.
Ehi! Un giorno non sarò più un fanatico del computer.
Sarò un supereroe! Posso volare!
Adesso smettila! Smetti...
Visto? Siamo d'accordo su tutto.
Adesso hai capito cosa ne penso della tua idea?
Mi stavi ascoltando o guardavi la donna vestita di rosso?
Girati.
È difficile tenere in mano questa dannata pistola. Come avere un mattone.
Ti è piaciuto questo...
...più di tutto? O solo... Oppure niente?
Solo "blocca". Proviamo con un semplice "blocca".
Blocca.
Stiamo introducendo tutti, qui?
Prima riprendiamo l'ambiente con nessuno dentro.
Poi la fontana, con l'otturatore molto chiuso.
Come quando giri quelle pubblicità dell'acqua, super cristallina.
Poi facciamo entrare la folla.
Riprendiamo loro dalle tre angolazioni.
E mentre loro camminano per l'inquadratura...
...scaliamo la cinepresa da 24 a 96.
E in quel momento ci fermiamo...
...scegliamo un fotogramma che sembri cristallino...
...e Io teniamo al computer per tutta la scena, di modo che siano bloccati.
- Questo non è Matrix? - No.
È un programma di addestramento studiato per insegnarti una cosa.
Se non sei uno di noi, sei uno di loro.
LA STANZA DELL'INTERROGATORIO
Mi piace fare i cattivi se sanno far ridere.
Io ho sempre trovato Smith divertente. Mi faceva ridere...
...quindi mi era più facile e piacevole interpretarlo.
Inconsciamente, volevamo dare l'idea dell'agente segreto...
...nel look. E quella silhouette anni 60 sembrava funzionare.
Quel look "segreto" alla J.F.K. sembrava essere perfetto.
Ero molto contento, al momento di girare quella scena, perché finalmente...
...recitavo! Ero coinvolto in qualcosa che...
...mi avrebbe... esteso, suppongo.
Porta.
Stop!
Dopo tutti quei mesi di preparativi, mi sembrava finalmente di farne parte.
Lavorare con Hugo Weaving, vedere cosa stava facendo con Smith era fantastico.
Come può vedere, la teniamo d'occhio da diverso tempo, signor Anderson.
A quanto pare, lei sta vivendo due vite.
Decidemmo di scegliere un accento molto neutro...
...ma un personaggio molto specifico.
E questo personaggio si evolve.
Volevo che fosse...
...non proprio come un robot ma non totalmente umano.
Continuavo a pensare a un giornalista televisivo anni 50.
È Walter Cronkite. Parla così:
"Le cose stanno così". No? È fantastico.
In una, lei è Thomas A. Anderson, programmatore per società di software.
Inoltre, più stavo con Larry e Andy e più assimilavo i loro ritmi.
Sia Larry che Andy hanno una voce incredibilmente profonda e credo che...
L'agente Smith ha iniziato a parlare così.
Una di queste vite ha un futuro.
E l'altra non ce l'ha.
Qualcuno, a un certo punto, disse che imitava noi.
Li abbiamo licenziati!
Facciamo così, lei va a fare in culo...
...e io vado a fare la mia telefonata.
Per interpretare quel che succedeva...
...cioè la paura, ma anche quel tipo di...
...la sbruffoneria di Thomas Anderson...
Sì, insomma, quel: "Va' a farti fottere".
Ricado sempre in questo atteggiamento quando Io faccio. Divento questo tipo.
All'improvviso mi sento molto hippy anni 70.
Capisci cosa intendo? Mi sento davvero così.
Poi ho dovuto avere la bocca tappata per cinque ore.
Non avevo pensato a come avrei comunicato quel giorno. Ero tipo...
Sto cercando di trovare una penna.
Cosa?
- Della carta? - Scrivi veloce. Andiamo di fretta.
"Colpisco, resisto, tento di colpire gli agenti?"
- Sono piuttosto forti. - Azione!
Lei ci aiuterà, signor Anderson...
...che Io voglia o no.
- Stop! - Stop!
Quella fu una bella giornata. Fu divertente.
TETTO DEL GOVERNO
Mi dice di non preoccuparmi e io mi preoccupo!
Dov'è Io stop qui? Cosa succede?
È una luce di Bill Pope, questa.
I primi giorni erano terribili. Era fisicamente...
...debilitante andare su e giù per i tetti. Portare su e giù la roba.
Ero eccitato. Della serie: "Ci siamo. Sta per succedere.
Come succederà? Cosa faremo? Possiamo farcela? Come sarà?"
Ho un buon presentimento.
- A volte bisogno solo seguire... - La corrente.
La corrente è contraria.
Carrie-Anne e Keanu hanno solo poche scene di lotta.
All'inizio, i loro movimenti sembravano ancora un po' rigidi.
Siamo stati attaccati!
Per prima cosa dovetti fare un calcio quadruplo.
"Dagli un calcio in testa. "
Nemmeno per sogno! Mi sono addestrato 4 mesi per non colpire nessuno in testa!
"Dagli un calcio in testa. " D'accordo.
Keanu aveva una scena in cui teneva due tipi e li calciava.
C'erano riprese buone ma lui voleva far meglio.
Dopo 30 riprese dovemmo fermarci, anche se lui voleva continuare.
Gli dissi: "Rilassati, siamo professionisti...
...quando diciamo che una ripresa va bene, vuol dire che va bene".
Azione! Muori!
Girammo dal tetto. Mi svegliai e il mio collo se n'era andato.
Non potevo muovermi. Piangevo e pensavo: "Oh, no! "
Mi portarono un massaggiatore e ce la facemmo.
Grazie a Dio c'è l'Advil.
Terribile. Non ho stile.
- È troppo stretto? - No, va bene.
Quando questo tipo cade all'indietro...
...rivelerà Trinity in Iontananza e Keanu in primo piano.
Ma che cosa è...
Dovrebbero andare... E cadere.
Potreste togliermi quest'affare dalla testa? Grazie.
Trinity! Aiutami!
- Stop! - Ho fatto pena!
Passi dal 150... a...
...a... Trinity! Aiutami!
Ah, vuoi avvicinarti?
Vuoi che li metta giù?
Mettili giù.
Stop!
- La seconda era buona. - Andava bene?
Okay, allora quella l'avete.
Beh, questo non è bullet time. Questa è azione in bullet time.
Era il piano di scorta.
Non avevamo completato l'aggeggio per la ripresa vera e propria.
Volevamo assicurarci di poter fare quella scena...
...se il bullet time non avesse funzionato.
Facemmo un sacco di prove coi cascatori. C'era una certa rigidità.
Tutto sembrava impacciato, e temevamo che Keanu non potesse...
...piegarsi troppo.
Possiamo farne una dove fa...
...due e comincia a rialzarsi?
Tutte le sue performance erano molto più fluide.
C'era questa inerzia emotiva in più che...
...gli permetteva di allungare il suo corpo...
...in quella posizione di limbo esagerata.
- Prima questo? - La pistola?
Intendo il colpo.
- Sì. - Okay.
Okay.
E vuoi che alzi questo ginocchio?
Sì.
Schiva questa.
- Ferma! Polizia! - Mani in alto! Ora!
Trinity mostrava più pelle nuda di tutti.
C'era quindi una netta differenza tra...
...qualcosa di nero, lucido e metallico...
...e la carne nuda.
Passammo molto tempo a sperimentare...
...cosa succedeva ai vari tipi di tessuti colpiti da vari tipi di luce.
In modo da far luccicare Trinity come il mercurio, l'olio.